女排世俱杯天津女排32险胜海滩朱婷受伤离场

中新网12月6日电 北京时间5日晚,女排世俱杯小组赛继续在浙江绍兴举行,天津女排迎来第二个对手——来自巴西的海滩女排。苦战5局之后,天津队总比分3:2(25:21,25:19,22:25,16:25,16:14)战胜对手,迎来本届大赛的首胜。

第一局,天津队前半段以小比分领先,海滩女排持续追分,第一次技术暂停时,她们已经以8:7反超,随后两队比分交替上涨,天津队在局末以21:19占据微弱的领先优势,最后凭借胡克尔和朱婷的进攻,天津队25:21先胜一局。

2017年,导演张扬拍摄了电影《冈仁波齐》,叫好又叫座。片中11位演员全是当地藏族人,其中包括一名孕妇。片中的这11个人居然生活在一个村子里,只是分别属于好几家。这除了证明导演张扬的独具慧眼外,也说明如果选对人,哪怕是素人演员也是完全可以胜任角色的。今年,霍猛导演的《过昭关》成了各大电影节上的热门。片中的主演杨太义、李云虎、万众等全是素人演员,其中爷爷的扮演者杨太义更是以79岁的高龄获得平遥国际影展的最佳男演员,还被提名今年金鸡奖的最佳男演员。一位观众说,“看着片中这些素人演员操着熟悉的乡音,感到特别亲切。”

对于自己所支持的球队,世间绝大多数球迷都缺乏清醒的认识,而且总觉得就算球员技术真不行,球队也一定可以依靠正确战术弥补差距。这个逻辑不能说错,但真的很奇怪。因为战术正确不代表就必然能赢,输了也无法证明战术错误。战术是否得当不能完全从结果倒推。更何况,战术本身就没有绝对意义上的对与错,只有相对意义上的合理与不合理。

1999年,张艺谋执导的《一个都不能少》公映,影片获得了第56届威尼斯电影节金狮奖。主演魏敏芝、张慧科等全部都是素人,而且片中保留了演员本人的名字,让这部影片看起来像是一部纪录片,算是在国内开启了全部用素人出演电影的先河。

正因为过分迷信战术,主帅才成了足球世界的最大背锅侠。从这个角度来说,与其把希望寄托在找到神奇主帅上,还不如为这股“世界杯热”降降温。先把姿态放低,接受国足充其量只是亚洲二流的现实,没准还能收获更多幸福感,毕竟承认技不如人也没什么丢人的。

主帅自然是球队技战力体现的重要一环,像里皮这样的国际名帅,自然在威望、经验、指挥上更胜一筹,这有助于国足在碰上麻烦时克服难题,但名帅对球队的帮助其实也相当有限,不然也就不会出现里皮“怒而辞职”的事情发生了。

第四局,天津派上新秀王艺竹和李盈莹搭档主攻。但是天津队一传不稳定,海滩25:16轻松获胜,将大比分扳成2平。决胜局,两队依旧不分上下,海滩女排关键时刻出现失误,李盈莹把握住反击契机,帮助天津16:14险胜,总比分3:2力克对手。

当然,素人演员永远都不可能取代职业演员,也不可能在数量上占据优势,不过素人演员们有着独有的个人气质和跟电影相得益彰的美学价值,有着不可取代的地位。他们跟现实生活的联系更加紧密,表演质朴自然,很容易让观众有代入感和认同感,也在很大程度上消解了演员表演这门职业的神秘感,这对于反拨现在泛滥的演员综艺秀节目,是有现实意义的。

一支球队强弱与否,关键在于球员,而非教练。某种程度上来说,战绩不佳就让主帅背锅是一种不负责任的表现。三年前,国足在主场输给叙利亚队,舆论抨击主帅高洪波,认为高洪波必须负责任;上个月,国足在客场又输给了叙利亚队,舆论也抨击主帅里皮,认为里皮必须负责任。主帅要负责任,这本身没错,问题在于,我们在苛责主帅的时候,有没有反思中国足球的硬实力到底是个什么水平。

刘苗苗导演的《红花绿叶》在刚过去的第32届中国电影金鸡奖上,获得了最佳中小成本故事片奖。影片全部起用非职业演员,共16位,全部片酬加起来仅11万元。这些人几乎都是导演刘苗苗的发小儿,其中有的是当地公务员,有的在银行上班,有的是全职司机,还有的是艺术专业的在校大学生。刘苗苗说:“大投资的电影不是每个人都可以拍的,中国需要中小成本影片,它给予了电影市场更多的可能性,丰富了电影类型,这是中国电影的新出路。”

本局中,朱婷手腕出现问题,在暂停的时候,队医还给朱婷缠上了胶布。接下来的比赛中,朱婷并没有上场,在休息室稍作处理后,朱婷又回到了场边。

次局,海滩女排失误开始增多,天津队乘机不断涨分,以25:19再胜一局。第三局,两队比分一直紧咬,海滩在第二次技术暂停后将比分反超,天津队不断将比分追平,但是随着胡克尔扣球出界,天津22:25输掉一局。

只是,看完国足选拔队和韩国二队、日本四队的交手结果之后,也不得不重新审视冲击世界杯的目标。在和主要竞争对手日韩澳伊沙等队的横向对比中,国足的确不在同一个档次上。诚然,国足在明年会有多位巴西球员“来归”,整体实力必然提升一个档次,40强赛理应过关,只是在随后的12强赛中,国足真正要面对中岛翔哉、南野拓实领军的日本队,孙兴慜、黄喜灿领衔的韩国队时,艾克森、高拉特、洛国富、费南多等“归化球员”还能有多少优势,其实不敢预计得太乐观。

起用素人演员出演的这股风潮其实也是对现在演员综艺秀大量出现的一种反拨。看惯了那些雕琢味道浓厚的表演,素人演员自然和本色的发挥,更能达到现实主义的美学深度。这对文艺电影和纪录电影尤其适用。

起用素人演电影有题材优势成本优势

其次是题材和内容的匹配。从《一个都不能少》可以看出,起用素人演员的电影大多是以农村题材为主,并且这些影片的风格也偏纪录片化。像《冈仁波齐》《四个春天》这样的电影自不必说。《过昭关》《平原上的夏洛克》也是有一条清晰的叙事主线,采用的是公路片的模式,这样就不会用到很多特写镜头,有助于素人演员在表演上的发挥。素人演员只要能够学会从容面对镜头,就可以本色出演。这些角色,如果请职业演员和明星来出演,反而给人刻意的感觉,跟题材和风格都不搭。这是素人演员的优势,因为他们就生在这块土地上。导演徐磊在采访中表示,只要告诉素人演员们大致的故事背景和台词,他们就可以用自己生活中熟悉的方式表演出来,这是他们的优势。

综观这些起用素人演员的电影,不难发现一些规律性的东西。首先,出于经济上的考虑。像《平原上的夏洛克》拍完后,连做后期的钱都没有,直到《无名之辈》的导演饶晓志在北京国际电影节上发现它后,担任该片的监制,才将影片后期做完。而《过昭关》整部片子的拍摄费用也只有40万元,这个价钱,估计连一个三线演员都请不到。导演霍猛也不讳言,这些素人演员几乎不要钱,这极大地压缩了成本。尤其适合年轻导演的处女作。

退一万步说,就算国足真的没能打进2022世界杯,其实也不是中国足球的末日。归根结底,中国足球的未来要靠自己一步步攀登。在冲击世界杯这个问题上,以归化和名帅当捷径不是不行,只是这样的国足代表不了中国足球的真实水平。其实谁都明白,中国足球真正要追求的是全面提高,而不是千方百计去凑热闹。返回搜狐,查看更多

6日晚,中国天津渤海银行将迎战小组赛最后一个对手土耳其瓦基弗银行。(完)

1948年,意大利导演德·西卡执导的《偷自行车的人》开启了意大利新现实主义的浪潮,其中主人公里奇的扮演者本身就是一位失业工人,儿子布鲁诺的扮演者则是在片场看热闹时被选中的。两位素人演员的出色表演成就了这部经典之作。而这股美学思潮直到现在依然在延续。